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  在希望的田野上 ----获IES优秀奖之后的水晶教堂的照明设计

  在今年6月的时候就收到IES的获奖通知的。高兴之余开始回想这个项目的整个过程。首先是在一个已经建设完工的项目上模做到了灯光无痕的融合；在这里灯光如同建筑的再次生发；其次我们用立面灯光解决了内部空间的照明需求；最后，我们把一种只有人类能想象和体验的美好的东西形态化、视觉化了。 水晶教堂坐落在中国河北省怀来县郊区的一片葡萄田，周围是一些小村庄，天气好的时候能看到远处有个湖，更远处周围是连绵起伏的群山。 我第一次去现场看水晶教堂的时候，是炎热的夏天；车子从省道拐进乡间雨后坑洼泥泞的道路，绕过数重茂密的庄稼，眼前出现一小片开阔地，一个小小的几何形状安卧在田野中，走近一看，教堂白色的框架蓝色玻璃，后面有一个浅浅的水池，蓝天白云一起倒映在水池中。 守护与祝福 中国的北方，作物成熟的季节，。农民常常会在农田里搭建临时住所。夏天日照时间长，日间农人劳作的间隙里就在里面休憩。夜里农人也住在里面守护庄稼。如今这个教堂似乎取代了传统的临时住所，成了坐落在这片田间一个新的庇护所。 另外，这个教堂还负有现实的使用功能。它不高，只有一层，面积约300m2。可以举办小型的聚会，旁边是草坪，也可以举行西式婚礼。 白天是忙碌工作时间的，路过的人能看到太阳下教堂在田间的身影，夜晚的才是个人可以自由支配的时间，然而夜晚太阳落山之后，教堂就消隐在夜色的庄稼地里不见了。业主希望夜间依然能够就能看到这座建筑。 我们接受了这个让教堂在夜间被人看见的任务。接受任务之后去勘察现场，现场的情况让我们感到这个项目有好几个困难：第一，由于这时候教堂已经完全建成了，结构与建筑是完整的一个整体，一眼看去，并没有地方可以装灯。第二，即使装灯，教堂白色的框架全部围合面都是玻璃，玻璃是透光，光的视觉效率不高。第三，顶部只有一根窄窄的横梁，拖过轨道安装下照灯实现对300平米的室内空间照明，光环境也是不理想的。第四也就无法通过内部空间下照灯实现功能照明的同时光线透过玻璃传递到远处。第五，即便装灯，电线灯具的隐藏固定也很困难。 用立面灯光解决了内部空间的照明需求 分析过现场的情况之后，我们迫切需要一个方案，来变不利的条件为有力的条件。几轮分析讨论之后，得出的结论是：全部围合面都是透光玻璃，唯有白色的框架可以被照亮的；当白色的框架被照亮的时候，不但远处可以看见教堂的轮廓，这些光透过玻璃照向室内，很多盏灯光叠加起来，也是可以提供一个基础的的室内环境光的照明。同时还得配

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  寰球影城地铁站站厅灯光设计项目

  通常：人与艺术品的关系是：人在艺术品外部，与艺术品保持一定的距离然后发生意识层面的交流----空间与艺术品的关系是：艺术品占据空间的一部分，为空间传达某种信息；这个项目中情况发生了改变，把整个空间作为一个艺术品，一个装置；人需要进入到艺术品中，这一来就推进了人与艺术品的空间关系，以往常规意义艺术品是不需要具备使用性的，这次艺术品是一个具有实用功能的空间，轨道交通的站厅。艺术品的生成过程需要交通工具运行和乘客的搭才能完成。模糊了艺术与实用的界限，观众与创作者的界限。这个项目是第一次在地下轨道交通项目内，引入照明设计，从改善灯光的品质角度实现交通出行的人性化的关怀。这个项目实施后，将进一步推动地下轨道交通的光环境品质提升，通过技术手段和艺术结合，改善出行的体验。厅的天花最高处是 13 米，最低处 6.5 米的斜坡，斜坡屋顶下天花安装双曲线造型的灯具，（造型在水平面上是弧形，在垂直面上也具有一定的弧度）与天花的倾斜度一致，灯光与造型一体化设计。倾斜的天花变化高度的情况下，通常处理手法是高处需要选择大功率灯具，尺寸较大，低处选择小功率灯具，尺寸较小；但是灯具为了与造型尺寸协调更加便于模数化制作开孔安装，此次不同高度上要保持灯具外观尺寸保持一致；同时较大功率的灯具放在低矮天花上时候，要保证防眩设计上达到良好舒适视觉效果，这种情况下灯具的选择是个难题。所幸设计过程中还是找到了满足设计要求的灯具；每两条双曲造型的间隔距离是 6M~7M，且造型背后暗藏线性灯带洗亮天花背板；这种情况通常会选择的是圆形配光，这次为了灯光洗的更远些，选择了拉伸椭圆配光，达到把光洗的更远的目的。项目的经济性寿命达标灯具寿命 5 万小时以上，其中点阵屏幕可连续工作 72 小时清洁简便：灯具和设备选择则 IP67 的防护指数，屏幕可以定期用水清洗。局部更换更加经济双曲造型灯光装置是模数化拼接的，用杆件与天花连接，可以从天花局部拆卸检修。维护便捷：在环球影城的项目中，伞状柱子表皮的点阵 LED 显示屏幕检修是个很重要的问题，伞状柱高度约 13 米；内部承重钢结构支撑着整个屋顶的重量；用穿孔板封闭围合表皮，LED 点就嵌在这些孔中。电源、电线信号线、灯条的重量等附加的重量对钢结构就是个考验。灯条每米重量 0.45 公斤，灯条+电源线=每平米 9 公斤，固定件可以忽略；电源箱（含内部设备）重量每个在 30K，（里面安装两个电源，最大带载 20 平米）电源箱柜尺寸

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  一场“物”的表演 和田博物馆新馆--五星出东方利中国和田博物馆历史文化展陈灯光设计

  和田博物馆新馆是和田地区的红色教育基地。是在新疆自治区、和田市委领导的关怀下开展建设的，展览突出中华视野，展现中国统一历史进程中和田地区的发展脉络），让和田民众找到自己的过去和归属，强调和田自古就是中国不可分割的领土。 项目分为A馆和B馆。此次完成的是B馆部分，面积约6000平米。展览分为三层共计9个部分。1.序厅2、巍巍昆仑影华夏 3.和合各族舞翩迁4金玉之乡兴农桑5、绚烂多姿溢华彩6、万方奏乐有于阗7、中华一家有和田8、古道通衢贯中西9、结束厅共计九个部分。 我们对这场灯光设计的理解部分来自于一些新的博物馆学理论 往常展陈目标都是“让文物说话”；近年来一些新的博物馆学理论提出来一个“物的表演”的概念，这句话的意思是说：当物出现在展览中，就意味着它要在历史语境已经缺失的情况下去接近历史中的自己，让观众尽可能接近历史的真相；做到这一点这就需要借助一些“表演”。包括“说话” 根据博物馆学理论的解释：展陈中这种“表演”可以通过操控物的“姿态”实现；人类艺术家早就会用静止不动的状态去表达动态的感觉；典型艺术作品就是杜尚的《下楼提的少女》，还有一些古典艺术也作品也是这样的；另外，小说中福尔摩斯这样的侦探还能从观察物的细节推导过去发生的事情，这都是物的“表演” 展览要、操控物的“姿态”；让细节更加清晰，可以用灯光的语言要来协助完成。 营造与物相应的光“场” 对于观众来说，展陈物品脱离了历史情景的就很难去理解，而单靠物自己补足这种缺失是很难的，因此展陈都会营造与“表演”相应的“场所”；除了常用的视觉、听觉手段，一些博物馆学理论和展陈案例都借鉴国画中的“留白”的艺术手法，进行空间语言的留白，给与参观者艺术想象的空间；“留白”呢，换做灯光语言就不是留白而是“留黑”；不是纯黑，而是说是照度很低，低到只是个位数，不给参观者提供细节的视觉信息；留出部分视觉“空白”，给大脑思考和想像的余地。也起到保护文物的作用。 这是项目完工后的一些照片 一二层的历史空间 1.序厅2、巍巍昆仑影华夏 空间高度3.5M-4M，天花的轨道灯的功率选择14W，洗墙灯20W。全部采用的LED光源、展示灯光色温3000K，地面指示方向箭头LOGO色温4000K。展厅部分采用三回路轨道，轨道安装位置根据展示对象严格定位。根据展示对象配相应的配光，窄角度的4度，10度，20度中光束，以及36度宽光束。辅助设备有拉伸透